סיפור הסרט
צפיות: 12480 |
|
הקדמה
התסריט של הסרט מספר סיפור, ממש כמו ספר מלבד שבעוד שהספר הוא התוצר המוגמר התסריט הוא השלב הראשון בתהליך יצירת הסרט. במאמר הקודם דיברנו על פורמאט התסריט ובו הסברנו על החוקים התחביריים של כתיבת התסריט. המאמר הקודם היה בעל חשיבות בעיקר לצוות שיעבוד על יצירת הסרט. בעוד שהחל ממאמר זה והלאה נתחיל לדבר על מה כותבים בתסריט ולמה, החשיבות של מאמר זה הינה לסרט עצמו ולצופים שיצפו בו.
הדבר השני שנרצה להדגיש הוא, למרות שציינו תחילה כי התסריט הוא החלק הראשון בתהליך יצירת הסרט אין זה אומר שצריך להנמיך מערכו, נהפוך הוא - התסריט הוא ככל הנראה החלק החשוב ביותר בתהליך. תסריט שכתוב לא טוב קשה מאוד לתקן בשלבי ההפקה.
נשאל את עצמנו את השאלה אם כך - מהו תסריט טוב? למזלנו ישנה נוסחה ברורה לכתיבת תסריט מוצלח במידה ותעקבו אחריה לכל הפחות תכתבו תסריט טוב ולכל היותר תסריט מצויין. במאמר זה נתחיל לדבר על הנוסחאות לכתיבת תסריט טוב ונפתח בתהחלה - בסיפור שהתסריט מספר.
מקוריות הסיפור
זה טוב לתת חופש לדמיון ולכתוב סיפורים מעניינים ומקוריים אך זה אינו הדבר החשוב ביותר בסיפור הסרט, הדרך בה מועבר סיפור זה לצופה היא זאת שתרתק אותו בסופו של דבר למסך.
הסיפור של רומיאו ויוליה לדוגמא סופר כבר מאות פעמים במחזות, בטלוויזיה ובקולנוע. אנשים ראו את כל הסרטים האלו ואנשים גם ימשיכו לראות את הסרטים האלה לא משנה כמה פעמים נראה סיפור על מסע נקמה של דמות, או סיפור אהבה בין שתי דמויות במידה והדרך שבה אנו מציגים את הסיפור תיהיה מרעננת וחדשה הצופה יצפה בסרט.
סיפור מעניין בהחלט יתרום לתסריט אך צריך להיזהר מלהיתקע בשלב הניסיון למצוא סיפור מושלם, סיפור טוב של תסריט שתכתבו יכיל בתוכו תכנים שספגתם במהלך חייכם מסרטים, ספרים וכמובן מהחיים שלכם.
הנוסחה לסיפור
אזהרה: רמה מתמטית גבוהה נדרשת להבנת הנוסחה.
(דמות + רצון) X מכשולים = סיפור.
לוגליין (הביטוי לנוסחת הסיפור)
הלוגליין דומה מאוד לפיץ'. מטרת הפיץ' (עליו דיברנו במאמר שלבי הפקת הסרט) היא להוות תקציר לסרט שמשמש לגיוס משקיעים לסרט שלכם. הלוגליין הוא יהיה התבנית של התסריט שלכם ויבדוק האם התסריט שלכם עומדת בנוסחת הסיפור שהצגנו מעלה. אורך הלוגליין לא צריך לעלות על 30 מילים.
כאת נציג לפניכם לוגליינים למספר סרטים מוכרים ונראה האם הם באמת תואמים את נוסחת הסיפור, נסו לנחש על איזה סרט מדובר:
שוטר אוסטרלי נקמני יוצא לנקום את רצח השותף שלו, אשתו ובנו אשר נרצחו ע"י חבורת אופנוענים בעולם פוסט אפוקליפטי.
חוואי צעיר ובעל רוח איתנה מצטרף לכוחות המורדים כדי להציל את הנסיכה ליה מידי דארת' ויידר הרשע. ובאותו זמן להציל את הגלקסיה מכוכב המוות של האימפריה המאיים להשמידה.
מומחה סי אי אי ממציא מבצע חשאי להפקת סרט הוליוודי על מנת להציל שישה דיפלומטים אמריקאיים בזמן משבר השבויים באיראן בשנת 1979.
מתאגרף חסר חשיבות מקבל הזדמנות של פעם בחיים להלחם באלוף העולם במשקל כבד בקרב אותו הוא שואף לנצח בשביל כבודו העצמי.
כאת בואו נעבור על כל אחד ממרכיבי הנוסחא ונראה האם הלוגליינים מתאימים אליה.
הדמות
הלוגליין יציג את הדמות הראשית ויסכם במילה או שתיים למה היא מעניינת.
מקס הזועם: שוטר אוסטרלי נקמני.
מלחמת הכוכבים: חוואי צעיר בעל רוח איתנה.
ארגו: מומחה סי אי אי.
רוקי: מתאגרף חסר חשיבות.
בכל ארבעת המקרים יש שלנו דמויות מעניינות למדי הם לא סתם השכן ממול, אחד שוטר, השני חוואי, השלישי מומחה סי אי סיי והאחרון מתאגרף. כל דמות מתוארת בעוד מילה או שתיים שמספיקות לנו לקלוט עוד פרט עליה שיסביר לנו למה דווקא היא מעניינת. השוטר הוא נקמני, לחוואי יש רוח איתנה, סוכן הסי אי אי הוא מתברר כמומחה, והמתאגרף הוא חסר חשיבות בתחומו. כפי שאתם רואים התיאור לא תמיד חייב להיות פוזיטיבי הוא פשוט צריך להסביר למה הדמות מעניינת וייחודית.
הרצון
החלק השני של הנוסחה ושל הלוגליין יציג את רצון הדמות-מטרת הדמות, מה דוחף אותה קדימה במהלך הסיפור.
מקס הזועם: נקמה על משפחתו שנרצחה.
מלחמת הכוכבים: הצלת הנסיכה והגלקסיה.
ארגו: הצלת השבויים באיראן.
רוקי: ניצחון בקרב האיגרוף ובקרב על כבודו העצמי.
גם כאן בכל ארבעת המקרים יש לדמויות מטרה חשובה אליה הם ישאפו במהלך כל הסרט. הרצון של הדמות צריך להיות חזק מספיק על מנת להחזיק את כל הסרט, אם כי סרט בשם "הארולד וקומר" מספר על שני מסטולים שמנסים לקנות המבורגר וגם זה מחזיק סרט שלם. כנראה שהרצון שלהם להמבורגר היה חזק מאוד :), או שכפי שנלמד בחלק הבא, המכשולים שלהם היו אדירים ולמעשה החזיקו את הסרט.
המכשולים
מקס הזועם: חבורות אופנוענים בעולם פוסט אפוקליפטי.
מלחמת הכוכבים: דארת' ויידר הרשע וכוכב המוות של האימפריה.
ארגו: השלטון האיראני.
רוקי: אלוף העולם במשקל כבד.
כפי שניתן לראות כל דמות ניצבת בפני מכשול גדול שמתואר בלוגליין. כמובן שהתסריט עצמו יהיה מורכב ממכשולים קטנים רבים שיעמדו בפני הגיבור (חיצוניים ופנימיים) אך כאן אנו רואים את המכשול הראשי שיעמוד בפני הדמות הראשית במהלך הסרט.
דבר חשוב נוסף שניתן לשים אליו לב בשלב זה הוא שתיאור הגיבור בהתחלה מתקשר ישירות למכשול עליו הוא אמור להתגבר.
מוזכר שמקס הוא גם שוטר וגם נקמני ומכאן שהוא ישתמש ביכולות אלו כנגד המכשול שלו, במקרה הזה, חבורות רצחניות של אופנוענים בעולם ללא חוקים.
לוק סקייווקר החוואי ישתמש ברוחו האיתנה כדי להתגבר על כוחות כל האימפריה המרושעת בעוד היותו בסך הכל חוואי פשוט.
מוחמה הסי אי אי ישתמש במומחיותו על מנת להערים על הממשל האיראיני כולו.
רוקי יתגבר על היותו מתאגרף חוסר חשיבות וכנגד כל הסיכויים ינצח את אליפות העולם במשקל כבד.
כפי שראיתם כל הלוגליינים שראינו תואמים את הנוסחה וכך גם כל סרט טוב אחר שתראו. נסו לבחור כל סרט שהוא ולרשום לו לוגליין באורך של 30 מילים ועשו זאת גם לתסריטים שאתם עושים.
עוד מספר הערות על הלוגליין
* אל תכתבו את שם הגיבור שלכם, תכתבו משהו עליו במילה - נקמני, בעל רוח איתנה, מוחמחה, גיבור על, אלכוהוליסט...
* במידה ואתם מזכירים את האנטאגוניסט (הנוול, האויב הראשי) תרשמו גם עליו מילה או שתיים - דארת' ויידר הרשע...
* אל תספרו את הסיפור, תציגו את הסיפור - תכתבו מי הדמות ולמה היא חשובה, מה הרצון או המטרה שלה ומה יעמוד בפניה - אל תכתבו את הטוויסט המדהים שקורה לקראת סוף הסרט - זה לא שייך ללוגליין.
הנושא
מלבד השימוש בנוסחה ישנו פקטור נוסף שיכול להעיד על סיפור טוב וזה אם לסיפור יש נושא שמאחד אותו. נושא הסיפור הוא לא ז'אנר אלא סוג של הסבר על מה הסיפור שלכם עוסק במילה או שתיים.
דוגמאות: שינוי, הגשמה עצמית, האדם נגד הטבע, הרצון לחיות, איחוד, האדם נגד החברה, חוסר צדק, אובדן תקווה...ועוד ועוד.
אם הסיפור של התסריט שלכם טוב כל מאורע ודמות בתסריט יהיו קשורים איך שהו לנושא הסיפור. בדרך זאת או אחרת הסיפור מלבד עיסוקו בגיבור שנלחם במכשולים יסוב כל הזמן סביב הנושא, אם בחרתם נושא ואתם בונים סביבו את הסיפור - אתם עובדים נכון.
שינוי
סיפור טוב הוא סיפור בו הדמות הראשית עוברת שינוי בסוף המסע שלה, השינוי צריך להיות רגשי אך יכול להיות מלווה בשינויים פיזיים. במידה ובסוף הסיפור שלכם הדמות היא אותה דמות לאחר שהתגברה על כל המכשולים אתם נמצאים בבעיה. הדמות צריכה להגיעה לתודעה מסויימת על עצמה, ההתקדמות שלה אל עבר תודעה זאת נבנית בשלבים קטנים במהלך התסריט.
אבל ולכן
"אבל" ו"לכן" הן שתי מילים חשובות שיש לזכור בהקשר לסיפור שלכם, נתחיל מיד עם דוגמא של סיכום לתסריט קצר.
אבי אוהב את שרה - אני נפגש עם שרה בבית קפה הם שותים קפה וקובעים להפגש שוב - אבי הולך לבית של שרה ופוגש אותה - אבי מתוודא לשרה על אהבתו והם מתנשקים בפעם הראשונה.
בואו נחשוב לרגע מה לא בסדר בסיפור זה - בסיפור הזה פשוט קורים דברים אחד אחרי השני, תסריטים וסרטים רבים חוטאים במהלך זה. כאשר בין סצינה לסצינה אפשר להגיד את המילה "ואז".
ואז אבי נפגש עם שרה - ואז אבי בא לבית של שרה - ואז אבי ושרה מתנשקים...
המילים הנכונות שצריכות לבוא בין התרחשות להתרחשות בסיפור הן אבל ו לכן.
אבי אוהב את שרה - אבי ושרה קובעים להפגש בבית הקפה אבל שרה לא מגיעה לכן אבי נכנס לסערת רגשות והולך לביתה של שרה אבל שרה לא פותחת לו את הדלת לכן אבי מחליט לטפס אל חלון ביתה של שרה כדי להוכיח את אהבתו אבל אבי נופל מגובה רב ונחבל בגבו לכן שרה יוצאת בריצה ומכניסה את אבי הביתה....
כפי שאתם רואים כאשר סיפור כתוב בצורת אבל ולכן הוא ניהיה הרבה יותר מעניין הוא ניהיה סיפור של פעולה ותוצאה, סיפור בו הדמות מתגברת על מכשול והתוצאה של פעולות הדמות מובילות אותה למכשול נוסף עד אשר היא עוברת את המכשול האחרון (המכשול הראשי, מטרת העל) והסרט נגמר.
כאשר אנו יכולים להפריד את אירועי סיפור הסרט במילה ואז הסרט הופך לאוסף של אירועים אקראיים שפשוט קורים אחד אחרי השני.
תמיד תעמידו את הסיפור שלכם במבחן ה"אבל ולכן".
לסיכום
במאמר זה דיברנו על הסיפור של התסריט. נתננו כמה דגשים חשובים על איך לכתוב סיפור טוב לתסריט. הצגנו בפניכם נוסחה פשוטה שנועדה לבדוק האם הסיפור של התסריט שלכם טוב וכמו כן מספר דרכים לבדוק האם סיפור התסריט שלכם עומד בנוסחה.
כמובן שיש עוד דברים רבים שניתן היה להכניס למאמר זה אך בחרנו לסיים כאן לעת עתה ולהתייחס לגורמים נוספים שקשורים לסיפור במאמרים עתידיים.
כמו שאנחנו אוהבים לציין כמעט בכל מאמר - בקולנוע אין באמת חוקי ברזל ואתם מוזמנים לנסות שיטות אחרות לכתיבת הסיפורים הקולנועיים שלכם אף אחד לא ימנע זאת מכם, בהצלחה בכתיבה!
