צמצם משנה עומק שדה, לרוב צלם קולנוע עם הכלים והצוות שיכולים לטפל בזה יחליט עם הוא רוצה עומק שדה רדוד או עמוק יקבע צמצם לפי זה ואז ישנה תאורה או יוסיף פילטרים ND לפי הצורך.

עם הזמן צלמים מפתחים חיבה למראה מסויים ואז הם רוצים עומק שדה שיתאים למראה שהם אוהבים, יש כאלה שיעדיפו עומק שדה רדוד וירצו לחיות בצמצמים מאוד פתוחים ויש כאלה שמעדיפים עומק שדה עמוק ואז אפשר לשחק עם שכבות של שחקנים בפריים ובמקרה כזה ילכו על צמצם סגור יחסית.

אין דבר כזה עומק שדה קבוע או שכולם עובדים עם 5.6, עם זאת יש שיקולים כמו למשל עם צריך לצלם סצנת עם הרבה תנועה ובעדשת טלה יהיה כמעט בלתי אפשר לפוקוס פולר לשמור על פוקוס עם הולכים על מפתח צמצם מאוד פתוח (נגיד 1,4) אז כנראה יסגרו לעומק שדה סביר.

עוד נתון שכדאי לשקול למרות שלא משחק בהפקות הוליוודיות זה החדות של העדשה, רוב העדשות יהיו יותר חדות עם יסגרו אותם 2-4 סטופים. אבל כשמדובר על העדשות קולנוע שעובדים איתם צלמים בהוליווד זה בכלל לא רלוונטי, להפך הרבה פעמים אני קורא על צלמים ששמים פילטרים מרככים בגלל שהעדשות חדות מדי, יותר רלווטי לצילומי סטוקים וכדומה.