הקלטת סאונד בפועל

הקדמה

במאמר זה נציג לפניכם עצות וקווים מנחים להקלטת סאונד בזמן הצילומים, המאמר יעסוק פחות בפאן הטכני של הסאונד ויותר באופן שעלינו להתנהל על הסט ולהקליט סאונד טוב.

הכנה לצילומים

אחת הטעויות של צוותים מתחילים היא חוסר שיתוף של צוות הסאונד בשלבי קדם ההפקה. סאונד לא טוב יהרוס את הסרט שלכם לא משנה עד כמה הויזואליה שלו מדהימה. על צוות הסאונד להתכונן לצילומים בדיוק כמו כל שאר הצוותים העובדים על הסרט.

תסריט

על צוות הסאונד לקבל לידיהם את תסריט הסרט, בשלב ראשון זה יחבר אותם טוב יותר לצילומים וייתן להם הרגשה שהם חלק מיצירה של משהו ולא סתם הגיעו לבצע עבודה ולחזור הביתה.

סיור לוקיישנים

צוות הסאונד צריך להיות נוכח בכל סיורי הלוקיישנים ותוך כדי לבדוק את השטח ולרשום הערות כגון: מקורות רעש חיצוני, מזג אוויר, זוויות הקלטה, אמביאנס, ציוד מיוחד שדרוש לצילומים. אלו רק חלק מהדברים שהסאונדמן ייצטרך לדעת מראש לקראת כל אחת מהסצנות.

פגישות הפקה

צוות הסאונד צריך להיות נוכח לפחות בחלק מפגישות ההפקה, על מנת לתכנן יחד עם ראשי הצוותים כיצד יתופעל הסאונד ותתנהל העבודה מול שאר המחלקות במהלך הצילומים.

זמן הכנה להקלטה

בדיוק כמו שנותנים זמן לצוותי הצילום והתאורה לבצע סט אפ והכנה לצילום, גם לצוות הסאונד דרוש זמן להתמקם בלוקיישן, לסדר את הציוד, לבדוק זוויות, לבצע טסטים. יש לקחת זאת בחשבון בעת תכנון הלו"ז היומי ולנהוג בסובלנות והבנה כלפי צוות הסאונד.

ניסיונות הקלטה בחזרות

הזמן הטוב ביותר בשביל צוות הסאונד לבצע ניסויים בהקלטה הוא בזמן שהבמאי עושה חזרות עם השחקנים. גם לאיש סאונד מנוסה דרוש זמן לתרגל את תנועותיו במהלך הסצנה במיוחד אם הוא מקליט סאונד בסצנה דינאמית עם הרבה תנועה ודיאלוגים.

תפעול הבום

נעבור על כמה דגשים לתפעול הבום סטיק.

רעשים כתוצאה מנגיעה במקל הבום

כאשר אוחזים במקל הבום אין להזיז את האצבעות, אפילו הנקישה הכי קנטה או שפשוף של היד על המקל תגרום למיקרופון להקליט רעשים. כאשר אוחזים בבום לא משנים את תנוחת כף היד, ולא גוררים את כף היד על המקל למרות שהחזקת המקל יכולה להיות מאוד מעייפת, יש להתאזר בכוח וסבלנות. סיבה נוספת לרעשים יכולה להיות נקישת הכבל של המיקרופון על המקל בעת תנועה והזזה ולכן חשוב לשמור על אורך תקין של הכבל פר סצינה.

החזקת הבום ביחס לשחקנים

* הבום יוחזק בזווית 45 מעלות מעל או מתחת לשחקן כשהוא מכוון כלפי אזור הפה-גרון של השחקן.

* הדבר החשוב ביותר בהקלטת דיאלוג בין שחקנים הוא לקרב את המיקרופון לפה של השחקן ככל הניתן, כמובן תוך כדי שיח מתמיד עם הצלם כדי למנוע כניסת הבום לפריים.

* זווית מלמעלה למטה תמיד עדיפה, מפני שהמיקרופון על הבום ממשיך להקליט את הסאונד בצורה כיוונית והכיוון שלו לרצפה מבטיח שלא יוקלטו רעשי רקע שנמצאים מאחורי השחקן. לעומת זאת כאשר המיקרופון יכוון בזווית מלמטה למעלה הוא עלול לקלוט רעשים מהשמיים.

* כאשר אנו מקליטים דיאלוג בין שני שחקנים או יותר על מתפעל הבום לשנות את זווית המיקרופון לכיוון האדם שמדבר באותו הרגע ולא להחזיק אותו בנקודה נייטרלית בין הדמויות. כאשר הדמות בתנועה על הבום מן לנוע עם השחקן תוך כדי שמירת המקרופון כל העת במרחק שווה מהדמות.

* זכרו כי מקל הבום ניתן לכיוונון וניתן ואף מומלץ לשנות את אורכו בהתאם לשוט המצטלם,מקל קצר יותר יהיה נוח יותר להחזקה וידרוש פחות כוח פיזי.

גדלי פריים

בעת צילום גדלי פריים סגורים יותר לסאונדמן תיהיה אפשרות להקליט סאונד איכותי יותר בגלל האפשרות שלו להתקרב לדמויות\נושא. בעת צילום גדלי פריים פתוחים יותר מומלץ במידת האפשרות להקליט על כמה ערוצים בו זמנית ע"י שימוש בנק מייקים בנוסף לבום ולסאונד המצלמה.

סנכרון הסאונד

לרוב המצלמות בימינו ישנה היכולת להקליט סאונד והיא צריכה להקליט אותו בנוסף לסאונד המקצועי. הסאונד של המצלמה אומנם אינו איכותי אך חשוב לצורך סנכרון עתידי עם הסאונד המקצועי. לפני תחילת צילום הטייק ישאל עוזר הבמאי את המצלמה האם היא רצה ומיד לאחר מכן ישאל את איש הסאונד האם הוא רץ - כלומר האם הוא התחיל להקליט לאחר שיקבל תשובה חיובית משניהם ורק אז הוא יקרא בקול את פרטי הסצנה ויקיש בסלייט\קלאפר. חשוב מאוד שהסאונד של המצלמה והסאונד החיצוני יקליטו את נקישת הסלייט על מנת שבעריכה ילבישו את הטרקים אחד על השני ויתאימו את הסאונד.

שמירה על גובה הסאונד

על המקליט להתאים לפני תחילת הקלטת הסאונד בסצינה את ההגדרות במכשיר ההקלטה כך שהסאונד בכל הערוצים יוקלט בעוצמה שווה. לעיתים שחקן אחד יכול לצעוק בסצינה והשני ללחוש וכתוצאה מכך יהיו הבדלים ניכרים בין הסאונד המתקבל. התאמות אלו יבוצעו בשלבי החזרות לכל סצינה\שוט כדי לא לגזול זמן בשלב הצילומים עצמם.

הקלטת ווילדים ודיאלוגים

בכל לוקיישן יקליט הסאונדמן כמה דקות של "ווילד" הכוונה היא להקלטה של אמיבאנס מהלוקיישן על מנת שיהיה ניתן לשלב אותו לאחר מכן בעריכה. הקלטה זאת תתבצע בדר"כ לאחר סיום צילומי הסצנה בלוקיישן. בזמן זה עדיף שרוב הצוות כבר לא יהיה בלוקיישן על מנת שלא ישמעו שום לחשושים מיותרים בהקלטה. בכל מקרה עוזר הבמאי יכריז על הקלטת הוילד ויבקש מכל הצוות לשמור על שקט עד לסיום ההקלטה. 

דבר טוב נוסף שהסאונדמן יכול לעשות בסוף צילומי הסצינה הוא לקחת את השחקנים ששיחקו את הסצינה ולמקום שקט ומבודד בלוקיישן ולהקליט את כל הדיאלוגים שלהם. בשלב זה אין צורך שהשחקנים יבצעו תנועות פיזיות אך עליהם לנסות לשחזר עד כמה שניתן את רגשותיהם בסצינה בעזרת הקול. הקלטת דיאלוגים אלו ללא תמונה תאפשר להתקרב הרבה יותר אל השחקנים ולקבל סאונד איכותי יותר שאולי לא היה ניתן לקבל בשלבי הצילום בחלק מהסצינות או השוטים. סאונד זה או חלקים ממנו יכולים להיות מולבשים לאחר מכן על סאונד לא טוב בשלב העריכה.

לפני כל הקלטת ווילד או דיאלוג בסיום הסצינה על הסאונדמן לא לשכוח להכריז את פרטי הסצינה והשוט, שם ההקלטה ומספר הטייק.

לדוגמא: "מתחילים להקליט ווילד לסצינה 4 שוט 17 טייק 4".

יש להקציב להקלטות אלו זמן בשלב בניית הלו"ז היומי.

ציוד הסאונד

באחריות מחלקת הסאונד לדאוג לציוד הסאונד שבו הוא משתמש בזמן הצילומים. לרוב הציוד יהיה יקר ומושכר ולכן על אנשי הסאונד לשמור על הציוד שבו הם לא משתמשים במקום אחד כשהוא מסודר ותמיד יש מישהו ששומר עליו. על איש הסאונד שמקליט את הסאונד בפועל לשמור על הכבל שלו מגולגל לאורך שדורש השוט ולא זרוק לכל אורך הסט, במידה והכבל נמשך אחריו מרחק ארוך, הוא יודבק עם איזולירבנד לריצפה על מנת שאחד מאנשי הצוות לא יתקע בכבל וייפול.

לסיכום

במאמר זה עברנו על הדגשים העיקריים להקלטת סאונד בעת הפקת הסרט שלכם, דגשים אלו חשובים להבנה כמו לצוות הסאונד כך גם לשאר הצוות העובד על הסרט.